父与女电影观后感

父与女电影观后感(精选5篇)

当看完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收获，不能光会看哦，写一篇观后感吧。那要怎么写好观后感呢?下面小编给大家带来父与女电影观后感，希望大家喜欢!

父与女电影观后感（精选篇1）

她躺在船的怀抱里，安静地睡着了，等待到了她用尽一生时光等待的人。

几十年前，她还是个孩子，骑车还需要爸爸看护的孩子。她的父亲在海堤边，乘着小船，在她眼前向地平线航行。在她记忆中，也只有父亲走时的满脸不舍。

她坚信父亲定会回航，与她来场久别的重逢，所以不论刮风还是下雨，坡是有多难登，她都会回返树木之间，伫立在那里，好似一个灯塔，为迷途的父亲照明。

河干枯了，人都走了，树也少了，她却仍用那浑浊的眼去寻找海中的父亲。

她找到了一条船，在草海中的船，她清楚，这是她父亲的船，但她却没有哭泣，她也许早已知晓父亲这悲惨的结局，她躺在了船的怀抱中，在父亲怀里安然睡去。

她等待了她父亲一生，尽管可能从成熟时，她已知道父亲成为了虚渺、不可再有的奢望，但她怀着爱与童年的遗憾，追寻着那飘渺无迹的希望。

她从来没放弃寻找，她从来没有绝望，对父亲仍是像离别时一样热爱。几十年了，这永恒不变的爱，是她寻找的动机。

她也许有时也不知道自己到底在寻找什么，但她找到小船的那一刻，她知道了，她这几十年，等待的只是一个结果，一个答案，也许之后，她再也不会来这充满回忆的土地了吧。

我想，她可能又会抱着这思念去世吧。

我想，她可能会在父亲怀抱中将这个梦一直做下去吧。

父与女电影观后感（精选篇2）

许多事物，需要我们去等待。

今天看了一部动画短片《父与女》，全片没有一句台词，只是单纯地用水墨画来演绎。

影片随着轻快的风琴音乐声展开，父亲和幼年的女儿骑自行车一起去了海堤，父亲乘着小船离去，女儿目送父亲远去。父亲离开后，女儿每天骑着自行车去海边看父亲有没有回来。渐渐地，女儿长大了，有了朋友、另一半和孩子，但她总会骑自行车到海边去瞧上一眼，直到河水干涸，白发苍苍的她踏进了原本是大海的杂草丛生的地方，找到了当时父亲乘坐的船。接着她躺进了里面，进入了梦乡。她梦到自己变成了小女孩，见到了父亲，最终和父亲拥抱在一起。

也许，这就是真正意义上的等待。

而在我们的生活中所说的等待，仅仅是几个小时，几分钟，甚至几秒，有时候还会为了这点时间而大吵大闹。影片中的女儿却是等待了一辈子，尽管她已经不抱希望，但她也愿意等她最想等的那个人。

等待就是一种期盼，期盼会给予人坚定的力量，所以在等待的同时要怀有一种期盼，这样你就可以保持对美好生活的向往。影片中的小女孩也是如此，她用一辈子去等一个人，她对父亲是有多么期盼呢?

父与女电影观后感（精选篇3）

在的仍存，去的，那时也将还来，匆匆车轮，启相见相拥之日……

《父与女》中绵长的琴声无言中入耳，当临入其动画所叙，便惊见所蕴盖的，太多，触及一悲。

动画里女孩骑车，从田中小路，到山坡，再穿湖间之路，到达小林。从头到尾，女孩的各个生命节点，都看到骑车的她遇见了一个陌生的路人。路人不断变化，年龄不断减小，而渐老的女孩与他们一一遇到，且后是会路过。两辆自行车，相向或擦肩，毫无交涉，又像早已看见——女孩幼时在大风中，遇过一个艰难骑车的年迈老妇;而女孩老矣，又碰见一个小女孩飞速与她擦过。或许，这是女孩生命时期的相遇，两者没有注意，没有相认，于此别过。

实际上，女孩在等候中的前半生相遇后半生，在后半生相遇前半生。

作家刘亮程在《虚土》里，主人公在夜晚中打开一扇门，他看见一个老人与老妇，他发现老人就是他的老年，老年的他苏醒过来，平静地看着他，每个晚上，老人都会醒来，而他便跑走。

在他人身上，我们会多少遇见某个自己。我们不知，他们也不晓。在沧海桑田中就成为了他们，不与往昔相见，亦是无觉。

更多时，用张纸寻回忆，就如同一叶落知秋。

这一生路过形形色色的人，路过，各异的自己。

女孩骑车，在等候父亲，在第一次遇见老妇，她是否就已经窥见那仍在等候的晚年。

路过者，是哪一个自己。

自行车悄然踏过，静谧中，过去擦肩现在……

没有表示，但相知。

父与女电影观后感（精选篇4）

《父与女》用具有沙画质感的动画讲述了一个父亲在女儿幼时乘船离去，于是女儿一生都在岸边等候父亲归来的故事。

除却少量的蓝，影片大部分内容均用黑白灰三调进行叙事，色彩上的极度克制凝聚了影像的情绪，同时也传递出某种色彩的缺失。从未出现的母亲加上划船离开的父亲，使得女孩的内心失去了大部分色彩，只剩下明暗交替。而少量的蓝则不断地出现在女孩身上，蓝所代表的孤独，忧郁，理性和平静，如同女孩的童年，少年，中年和老年。导演用冷色调里最具代表性的蓝色贯穿女孩的一生，或许也印证了心理学上的一句名言：“不幸的人一生都在治愈童年，幸运的人一生都被童年治愈。”

若将影片的各类元素串成珠链，便是代表生命的自行车走在象征生活的道路上，陡坡、大风和雨水用递进关系体现出命运的`阻力与生活的不易。如果父亲的自行车在树边消失代表女孩在那一年理解了死亡，那么湖水在冬天后干涸便代表女孩一生的幻想终于破灭。当女孩成为老妇，最后一次推着自行车从路上走来，她的头顶上方显现出图腾般的自行车轮，车轮如同死神的时钟，又如同她一生所有时间的凝聚。老妇在岸边两次扶起自行车却又在自行车第三次倒下时转身离开，导演用“两次扶起和一次不扶”道出了人对生命的留恋和不得已后平静接受死亡的现实。全片最值得称颂的是老妇死后所经过的齐脖深草，女孩自从理解了死亡，在“寻父”上便陷入了两难境遇，她既想见到父亲又怕见到真相，于是宁愿在自我欺骗中度过一生，心上长满了深草。直到死亡降临，女孩终于要为一生的等待确定一个答案，于是穿越内心的重重障碍，终于见到父亲的沉船。当女孩见到沉船的那一刻，她的影子与象征父亲的船共同构成一个静止的时钟，父女的生命在这一刻交融，停止，女孩躺在沉船里，无比的满足，似乎死亡本身因为父亲的离开而更具吸引力。导演在这里温暖而凌厉地呈现出人对归属感的需要的永恒命题。

在镜语上，整部影片对自行车的车轮常用特写镜头，除了不断暗示车轮对生命，时间，轮回等意象的多重象征，同时也在强调失去父亲的女孩，便如这车轮般要与象征生活的道路直接交手，无论泥泞陡坡，吃力与否，都必须顺着生命的进程继续向前。而对于骑车前进与岸边眺望的场景，则通常使用远景镜头。除了用不同角度与人物运动丰富画面张力，更重要是用环境的空旷渲染女孩的无依无靠。后来女孩结了婚，男人守着两个孩子玩水在一个景框，女人则在另一个景框，空间上的分割表现出女人内心的伤疤是极个人和隐秘的，纵然建立了新的家庭也依旧是独自承受。

整部影片展现了女儿一生的等待，却没有告知观众父亲离开的原因。“不告知”使得故事的核心具有更广泛的指向，男性对自由的向往与女性对家庭的守护形成动荡与稳定的二元对抗。无数男人想要乘风破浪结果客死他乡，无数女人则在码头泪眼汪汪，最终如片中的湖般流干泪水。父亲的离开是主动的，他回身冲上岸对女儿的一抱除了不舍，或许更多的还是要离开的决心。而片尾时父亲的一抱才似乎有了真正的歉然，某种意义上，这或许是个互相等待的故事，女儿在岸边等了父亲一生，而父亲也在湖底等女儿过完一生。导演真正想讲的也许是，死亡本身无意义，不过是一滴水融进湖里，而“我记得”与“在一起”，才是人与人之间的意义。

父与女电影观后感（精选篇5）

《父与女》这部微电影，讲述的是一位父亲在女儿幼小的时候骑自行车去海边，父亲乘着小舟不辞而别，女儿非常想念父亲每天都去海边，她顶着春天的风雨。

夏天的烈日高照，秋天的秋风习习，冬天的风雪交加，她每天都去，从小学到初中，从初中到高中，从高中到大学毕业从来没有没去过。

海水干了，女儿去海边看见了父亲乘走的小舟，便去小舟边找父亲，在小舟里找到了父亲，父与女俩人相遇她们热泪盈眶。

这个短短的视频讲述了父亲与女儿的亲情不只这么简单。

亲情是多么的伟大，有一次，妈妈生病了，我又要上学没有办法去看望妈妈，妈妈一个人在医院里多么的孤单，下午放学我去医院看妈妈，妈妈看见我来了高兴极了，我跑过去抱住妈妈，当我看见妈妈头上的白发，我就知道妈妈老了。我们应该的陪陪我们的父母了。他们从小陪我们长大，现在我们也要陪他们老去。

我泪水一滴滴往下落，我看《父与女》这部微电影时。泪水也是不由自主地落下来。

这短短的视频，告诉我们要好好的照顾自己的父母，因为很快他们就会离我们而去。